|
一．故事简介：这是鲁迅先生同名短篇小说改编的电影，小说写于1925年。当我很多年前看到这篇小说时哭了。一向针砭时弊的鲁迅先生写起爱情小说竟是如此的凄美：形神兼备的人物性格、生动传神的细节描写、心灵自剖的心理描写、极度悲情的抒情色彩、最后仍泯灭于世的绝望结局。整篇小说的基调，是在涓生悔恨的回忆逝去的子君，你可能在回忆你逝去的父母、你的兄弟姐妹、你的爷爷奶奶外公外婆时，都可能发生这种浓烈的情愫：你们曾经的爱，曾经的亲情，曾经的吵闹和埋怨，随着他或者她的逝去变成无法诉说的悔恨，为什么在活着的时候没有好好珍惜，苍天瞬间就让你天人永隔。
故事讲述了新青年子君认识涓生后，便不断地拜访他，听他讲新文化、新道德、新观念，并与之相恋。接着，与涓生不顾亲朋的反对而同居。子君很快就陷入家务之中，他们的爱情也未能经受住生活的打磨。涓生为当局所辞，生活无着，对子君的爱情也随之消减以至最后消失；但涓生又不便说出，只好外出躲避。迫于生计，子君宰吃了所饲养的油鸡，放掉了所喂养的狗。最后，涓生对子君坦露自己不再爱她，她便回了家，并在无爱的人间死了。当涓生得知实际上是自己说出的真实导致了子君的死时，他追悔莫及，写下手记，为子君送葬。
二．经典桥段：
1. 涓生独自在小屋转悠，与子君生活的点滴历历在目，美好的过往转瞬即逝，涓生一边独白自语一面潸然泪下；
2. 涓生和子君在剧场看戏，当子君听到台上女子为独立自由的对白时，迟迟不肯离去，唤起了她充满热血的内心；
3. 子君看到涓生被辞退的书信，表面上坚强的是涓生，实际堕落的也是涓生，失业葬送了他们和睦的小家；
4. 涓生向子君坦白由于清贫，他们的爱无所依附，结束了；
5. 涓生去找子君，结果得到的是她死去的消息，悲恸不知所措。
三．经典词句：
1. 我知道我近来的超过她的冷漠，已经引起她的忧疑来，只得也勉力谈笑。（一句话3种心里状态）；
2. 想给她一点慰藉。然而我的笑貌一上脸，我的话一出口，却即刻变为空虚,这空虚又即刻发生反响，回向我的耳目里，给我一个难堪的恶毒的冷嘲。（涓生维持的虚假情感）；
3. 她从此又开始了往事的温习和新的考验，逼我做出许多虚伪的温存的答案来，将温存示给她，虚伪的草稿便写在自己的心上。（这是涓生想象的“恶”，为向子君说分手开脱）；
4. 子君似乎也觉得的，从此便失掉了她往常的⿇⽊似的镇静，虽然竭⼒掩饰，总还是时时露出忧疑的神⾊来，但对我却温和得多了（子君知道生活困窘，但对涓生的感情仍没有变）；
5. 依然是这样的破窗，这样的窗外半枯的槐树和老紫藤，这样的窗前的方桌，这样的败壁，这样的靠壁的板床；（以景陈情，用词真的到位）；
6. 然而现在哪，只有寂静和空虚依旧，子君却决不再来了，而且永远，永远地！......（当想念逝去的母亲时，就是这样一种感觉：思念--沉默--天人永隔，无处可诉地想好好哭一场）。
7. 四围是广大的空虚，还有死的寂静。死于无爱的人们眼前的黑暗，我仿佛看见，还听得一切苦闷和绝望的挣扎的声音；
8. 我愿意真有所谓鬼魂，真有所谓地狱，那么即使在孽风怒吼之中，我也将寻觅子君，当面说出我的悔恨和悲哀，祈求她的饶恕；
9. 我要向着新的生路跨进第一步去，我要将真实深深的藏在心的创伤中，默默的前行，用遗忘和说谎做我的前导......（子君无法忘却，但我还要行尸走肉般的活下去）。
10. 再欣赏唐代韦应物的《伤逝》中的几句诗：染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。斯人既已矣，触物但伤摧。梦想忽如睹，惊起复徘徊。此心良无已，绕屋生蒿莱。
以前都觉得古文古诗有含蓄之美，在表达意境上优于现代文。但鲁迅先生的此文则远强于古诗文，使人临境伤怀，极强的旁白代入感。
四．鸡蛋里挑骨头：
1. 无论在小说里还是电影里，都没有交代子君的死因。或许是个妙手，让涓生的突然所失显得更加突兀，悔恨更加沉重，是自己对爱的放弃让子君的希望泯灭；
2. 电影拍摄于1981年，画面不是太好，但旁白和主演的表情都相当不错。
结语：要相信爱情，正是因为它难得，才显得弥足珍贵。
这是一部短片小说，主创保留了鲁迅先生的故事主线，并按主线和人物应有的心里状态对故事进行了扩展，是对优秀作品的尊重。本片没有明里讽刺社会的变革和动荡，把他们都间接的反映在主角的生活中，是鲁迅先生的一贯手法。作为一名弃医从文，生存于二十世纪初乱世（清末、军阀、革命、战争）的著名文学家、思想家、革命家、教育家，先生风骨之硬，让人折服。
| 
匿名
发表于 2024-11-8 00:55:23
发表于 2023-6-1 22:26:03
站点公告
公司地址
官方微信
在线客服
